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阿兰·德波顿曾试图把家描述为一种“精神的场所”，他说，“我们在心理意义上需要一处避难所的空间，来补偿内心的脆弱，支持我们的精神状态。”
鲲游聚厅之大，在于游心于无穷。于灵活多变的空间内，坐望一派山水，或俯案吟诗，挥笔落墨；或三五好友，把酒言欢；或温一盏清茶，听一场细雨。似世外，莫非世外；超凡间，不是凡间。
通过对材质与空间关系的整合，采用利落干练的设计手法，从点到线再到面，渲染出强烈的秩序感。于序列交错间打造出了一个简约诗意、质朴自然的人文居所。
花之香，鸟之语，虫之趣，充满灵性。宁静恬淡的诗意情怀，与现代的室内设计手法相结合，勾勒出动人的情境。自然、隽永、纯粹而兼纳。
理想世界是第一性的，感性世界是第二性的，而艺术世界仅仅是第三性的。
通过对材质与空间关系的整合，采用利落干练的设计手法，从点到线再到面，渲染出强烈的秩序感。于序列交错间打造出了一个简约诗意、质朴自然的人文居所。
都市繁华往来嘈杂，灵魂深处自然凝出一股对静的渴望，对家的归属。
整体设计简单大方却不失高级品质感，简约不简单，是现代简奢生活品味的典范。
以一抹黛蓝作为空间叙事的基调，以情境述说着关乎心灵的解读。
城市的发展，生活多了喧嚣，时间的催促，来不及停下脚步的喘息，似乎遗忘心中的那份寂静。
当我们回到生活的原点，还原到素朴之地的生活，无非是“轻罗小扇扑流萤”，无非是“薄薄酒，胜茶汤，粗粗衣，胜无裳”，或者是“短笛无腔信口吹”，或者是“小楼昨夜听春雨”。
木料、石材、金属，融合了朴素的质性，勾勒一些黑色色彩，凸显温润自然的空间机能。
说到中国历史文化，人们印象最深刻的应该就是盛世唐朝吧。它的气势恢弘盛大，文化开放包容，大唐王朝是中国古代史上光辉灿烂的时期，是当时世界上最强盛的国家之一，万邦来朝。
家，如一个主观的容器，包容着空间主人的生活方式和态度，承载了主人情志交互、人文关怀，同时也彰显着主人的品味。
自然中的所有物质是发出来的光，山陵、小溪、空气，以至于我们自己，都是发出的光，这块皱成一团叫物质的东西，投射一道影子而影子属于光。
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